저작권은 문학, 드라마, 음악, 예술 작품, 음원, 방송, 영화 및 출판 된 판의 인쇄 배열의 콘텐츠 제작자에 대한 지적 재산권 법은 자신의 작품이 사용되는 방식을 통제 할 권리를 부여합니다.
공연 스포츠에 사용되는 음악과 관련된 저작권에 대해 아래에서 자세히 알아보세요.
국제 저작권
저작권법은 전 세계 대부분의 국가에 존재합니다. 세계 지적 재산권기구 ( WIPO )가 관리하는 베른 협약 조약에 서명 한 국가는 거의 180 개국입니다. 이 조약은 전 세계 저작물 창작자의 권리를 보호하기위한 최소한의 기준을 설정합니다. 또한 많은 국가에서 공연자와 제작자를 보호하기위한 최소 기준을 설정하는 로마 협약 조약에 서명했습니다.
또한 유럽 및 기타 지역에서 저작권법을 통합하기위한 노력이있었습니다. 그러나 국내 저작권법에는 약간의 차이가 있습니다.
이러한 조약 중 일부에 대한 개요는 다음과 같습니다.
가장 오래되고 가장 중요한 조약
1886 년에 서명 (그러나 이후 여러 번 수정 됨)
거의 180 개국에서 서명
다음을 포함하여 저작물 제작자의 권리 보호를위한 최소 표준을 설정합니다.
보호되는 작업 유형
보호 기간
예외의 범위
한계
“국가적 대우”와 같은 원칙 (한 서명국에서 시작된 저작물은 자국 국민의 저작물에 부여하는 것과 같이 다른 서명국에서도 동일한 보호를받습니다)
"자동 보호"와 같은 원칙 (저작권은 유형의 매체에 고정되고 필요한 사전 형식없이 자격을 갖춘 작업에 자동으로 포함됩니다).
1996 년에 서명
컴퓨터 프로그램과 데이터베이스가 저작권에 의해 보호된다는 것을 추가합니다.
온라인 및 유사한 네트워크에서 저작물을 전송하는 것은 원래 제작자가 보유한 저작권 범위 내에서 독점적 인 권리임을 인정합니다.
지적 재산권 (TRIPS) 의 무역 관련 측면에 관한 협정
1996 년에 서명
세계 무역기구에서 관리
IP 권리의 집행과 관련된 일반 원칙을 포함하여 회원이 IP의 오용 및 합법적 인 거래에 대한 장애물 생성을 방지하는 동시에 필요한 구제책을 제공하는 효과적이고 균형 잡힌 공정한 절차를 제공하도록 요구합니다.
IP 권리의 효과적인 집행을 가능하게하는 국내법을 의무화하고이를 해결하는 방법을 자세히 설명합니다.
로마 협약
1961 년 서명
다음을 포함하여 공연자와 제작자를 보호하기위한 최소 기준을 설정합니다.
보호되는 작업 유형
보호 기간
예외의 범위
한계
WIPO가 관리하고 국제 노동기구 (ILO) 및 UN 교육 과학 문화기구 (UNESCO)와 공동으로 관리합니다.
문학 및 예술 저작물의 보호를위한 베른 협약 (1886) 또는 세계 저작권 협약의 당사국에게 개방됩니다.
국가는 특정 조항의 적용과 관련하여 유보를 할 수 있습니다.
저작권은 언제 시작됩니까?
저작권은 "자동 보호"이며 개인 또는 회사가 적격 한 저작물을 만들 때 발생합니다. 자격을 갖추려면 저작물이 원본으로 간주되어야하며 어느 정도의 노동력, 기술 또는 판단력을 보여야하지만 모든 저작권과 마찬가지로 저작권법에 의해 보호되는 것은 아이디어 자체가 아니라 아이디어의 표현 일뿐입니다. 기존 저작물의 모방 저작물 (전달)에 대한 보호도 있지만 이는 저작권과 다릅니다.
저작권을 확보하기 위해 출판, 등록 또는 기타 조치가 필요하지 않지만 일부 국가에서는 저작권 고지 사용이 권장되고 일부 국가 (미국 포함)에서는 침해 소송을 위해 국내 저작물의 등록이 필요합니다. .
저작권으로 보호되는 것은 무엇입니까?
저작권으로 보호되는 저작물 범주의 세부 목록과 각 저작물의 구체적인 정의 및 범위는 국가마다 약간 씩 다를 수 있지만 일반적으로 다음을 포함합니다.
문학 작품
극적인 작품
뮤지컬 작품
예술 작품
출판 된 판의 인쇄 배열
음원
필름
이 시점에서 우리는 저작권이 문학 작품 및 음원, 즉 음악과 어떻게 관련되는지에 대해 이야기 할 것입니다.
누가 저작권을 소유합니까?
일반적으로 저작물을 저작 한 개인 또는 개인 그룹이 저작물을 독점적으로 소유하지만, 저작물이 고용의 일부로 제작 된 경우 일반적으로 첫 번째 소유자는 저작물을 만든 개인의 고용주 인 회사가됩니다.
상반되는 합의가없는 경우 (예 : 서비스 계약) 일반적으로 프리랜서 또는 위탁 작업은 해당 작업의 작성자에게 속합니다.
이전 저작물에서 가져온 저작물의 일부에 대해서는 권리를 주장 할 수 없습니다. 예를 들어, 이전 작업의 샘플이 포함 된 음악의 경우 샘플의 저작권은 여전히 원저자에게 있습니다.
소유자 또는 독점 라이선스 보유자 만 법원에 소송을 제기 할 수 있습니다.
녹음 된 각 음악에는 실제로 저작권에 대한 두 가지 측면이 있습니다.
i) 노래의 실제 녹음 된 연주
ii) 노래의 작가가 만든 단어, 멜로디 등.
따라서 각 노래는 두 세트의 저작권 소유자가 소유합니다.
저작권 소유자는 저작권을 다른 사람에게 양도하거나 판매 할 수 있습니다.
아티스트와 작가는 종종 자신의 권리를 음반사 (마스터 측) 및 음반 발행인 (출판 측)과 같은 제 3 자에게 독점적으로 할당합니다.
음악에 라이선스를 부여하려면 노래의 모든 소유자의 허가가 필요하므로 음반사 또는 노래의 마스터 소유자와 출판물을 소유 한 모든 작가가 동의해야합니다.
일반적으로 노래에 여러 명의 작가가 있기 때문에 게시 권한은 일반적으로 더 복잡합니다.
평균적으로 각 히트 팝송에는 9 명의 작가가 있으며 이들 각 작가는 일반적으로 다른 출판사 (음반 출판사)가 대표합니다.
각 작가는 작문 과정에 대한 기여도에 따라 특정 비율의 노래를 소유하게됩니다.
음악에 라이선스를 부여하려면 모든 권리 보유자의 라이선스가 필요합니다.
예를 들어 , Beyoncé의 Run The World (Girls) * 의 소유권을 고려하십시오.
마스터 권한 (녹음)
해당 노래의 각 버전 (전 세계 히트 곡이든 익명의 커버 버전이든)을 녹음하는 아티스트는 해당 버전의 음원에 대한 권리를 보유합니다.
이를 '마스터 권한'이라고합니다 (마스터 버전을 사용하여 비닐, 카세트 테이프 또는 CD의 실제 사본을 대량으로 복제 할 때부터).
출판 권한 (음악 출판)
노래를 만든 사람들이 노래의 작곡을 제어합니다 : 가사, 멜로디 등.
이를 '출판권'이라고합니다 (실물 악보를 출판하던 시절부터).
일반적으로 여러 작가가 각 노래에서 1 % 미만에서 100 %까지의 비율을 차지합니다.
마스터 측과 출판 측 모두.
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Run The World (Girls)에 대한 권리 를 얻기 위해 필요한 7 개의 거래, 1 개의 Master와 6 개의 Publishing이 있습니다.
이러한 거래 중 하나만 존재하지 않더라도 사용하려는 트랙의 양 (또는 적은)에 관계없이 트랙을 사용할 권리가 없습니다.
*이 분할은 예시로 사용 된 것이며이 내용을 읽은 날짜에는 정확하지 않을 수 있습니다.
저작권의 기간
저작권의 기간은 저작물의 유형 (및 문제의 특정 권리)에 따라 국가마다 다를 수 있습니다. 베른 협약 (문학 및 음악 저작물 포함)은 문학 저작물의 최소 기간을 작가의 수명에 50 년을 더한 것과 동일하게 설정하지만 오늘날 대부분의 경우와 국가에서 일반적으로 문학, 드라마, 음악적 또는 예술적 작품은 작가의 생애 동안 지속되며 그 후 사망 후 70 년이되는 해의 12 월 31 일까지 (일반적으로 "생명 플러스 70"이라고 함) 지속됩니다.
시간이 지남에 따라 저작권법의 변화로 인해 특정 저작물은 저작권 기간에 차이가있을 수 있습니다.
음원의 경우 저작물이 제작 된 연도 말로부터 50 년 동안 저작권이 유지되는 경향이 있으며, 그 기간 내에 작품이 공개 된 경우 : 해당 연도 말로부터 70 년 작품이 처음 공개되었습니다. 다시 말하지만 이것은 국가마다 약간 씩 변경 될 수 있습니다.
공개 도메인
퍼블릭 도메인은 더 이상 저작권으로 보호되지 않는 (즉, 저작권이 만료 된) 저작물을 의미합니다.
따라서 국가 별 저작권법이 저작권 기간을 정의하는 방식의 차이로 인해 국가별로 퍼블릭 도메인의 정의가 달라집니다.
유럽에서는 European Connect 프로젝트가 유용한 공용 도메인 계산 도구를 개발했지만 공용 도메인에있는 저작물의 데이터베이스와 같은 신뢰할 수있는 정보 소스가 없습니다.
권리의 종류
대부분의 국내 저작권법은 해당 저작권 소유자가 이용할 수있는 다양한 유형의 저작권을 인정합니다.
저작자는 저작물을 사용, 사용 허가 또는 사용을 금지하고 사용 조건을 설정할 권리가 있습니다. 저작물의 서로 다른 특정 용도 (또는 "착취 행위")는 개별적으로 처리 될 수 있습니다. 즉, 권리 보유자는 개별 사용 유형을 기준으로 각 권리 (권리 사용, 양도, 라이선스 부여 또는 판매 포함)를 처리 할 수 있습니다.
이러한 권리에는 일반적으로 다음이 포함됩니다.
복제권 (예 : 디지털 또는 아날로그 수단으로 복사)
유형 사본을 통한 배포 권한 (예 : 실제 사본과 디지털 사본의 판매, 대여 또는 대여)
대중과의 의사 소통 권리 (공연, 공개 전시 및 인터넷과 같은 디지털 네트워크를 통한 보급 포함) 및
변형 권 (저작물의 각색 또는 번역 포함).
또한 일반적으로 저작권에 적용되는 도덕적 권리가 있습니다.
도덕적 권리는 저작물이 저작자 또는 제작자의 인격과 인간성을 표현한 것이라는 생각을 말합니다.
여기에는 다음이 포함됩니다.
저작물의 저자임을 확인할 수있는 권리 (저작물 사용시 인정)
성실 권 (저작물의 변경, 절단 또는 왜곡 또는 경멸 적 대우를 금지 할 권리) 및
저작물의 첫 공개 (공개) 권.
창작자가 도덕적 권리를 항상 제 3 자에게 양도 할 수는 없으며 일부 국가에서는 만료되지 않습니다.
영국, 미국, 캐나다, 호주 및 뉴질랜드를 포함한 영미 전통의 국가들은 저작권에 대한 경제적 권리를 강조하기 위해 저작 인격권의 존재를 최소화하는 경향이 있습니다.
해당 저작권 소유자의 동의없이 위의 글 머리 기호 행위를 수행하는 것은 위법 행위입니다.
예외 및 제한
저작권에 적용될 수있는 몇 가지 예외 및 제한 사항이 있습니다. 이러한 특수한 경우는 저작권 보유자의 승인없이 저작물을 사용할 수있는 법률에 의해 정의됩니다.
일반적으로 저작권에 대한 예외 및 제한은 베른 협약에 처음 설정되고 다른 여러 국제 협약에서 반복되는 3 단계 테스트의 적용을받습니다. 간단히 말해서 베른 협약은 저작권에 대한 예외 또는 제한이 다음과 같은 경우에만 허용됩니다.
(1) 특별한 경우를 다룹니다.
(2) 작품의 정상적인 착취와 충돌하지 않습니다.
(3) 저자의 정당한 이익을 부당하게 침해하지 않습니다.
해당 표준의 예외 및 제한은 그 수와 범위, 혜택을받을 자격이있는 사람, 권리가 제한된 권리 보유자에 대한 보상 의무를 포함하는지 여부에 따라 국가마다 크게 다릅니다.
명확성을 위해 공연 스포츠 루틴에 사용되는 음악은 저작권의 예외가 아니며 저작권 소유자의 승인 (라이선스)이 필요합니다.
공정 이용
대부분의 국가는 자신이 만든 저작권에 대한 예외 및 제한 사항을 구체적으로 식별합니다. 영국, 미국 및 기타 몇몇 국가에서 "공정 거래"원칙은 사전 허가가 필요하지 않은 상당한 범위의 사용을 포괄합니다.
공정 거래로 간주되는 기준은 가능한 모든 구체적인 사용을 언급하지 않고 각 국가의 법률에 나열되어 있습니다. 미국 (및 기타 일부 국가)에서 " 공정 사용 "의 개념은 균형 적으로 저작권 소유자의 권리를 충분히 침해하지 않는 것으로 간주되거나 충분히 중요한 공공 정책 목표는 저작권 소유자의 승인없이 허용된다는 것입니다. 공정 사용을 결정하기 위해 법원에서 평가 한 요소는 각 국가의 법령 및 판례법에 명시되어 있습니다.
사용에는 일반적으로 다음이 포함됩니다.
개인 및 연구 목적.
교육 목적으로 사본을 만들거나 대출합니다.
비판 및 뉴스 보도.
부수적 포함.
사서의 사본 및 대출.
풍자 만화, 패러디 또는 파스 티쉬.
왕실위원회, 법적 조사, 사법 절차 및 의회 목적을위한 행위.
보다 편리한 시간에 듣거나 볼 목적으로 방송을 녹화하는 것을 시간 이동이라고합니다.
컴퓨터 프로그램의 개인적인 사용을 위해 백업 사본을 생성합니다.
명확성을 위해 공연 스포츠에 사용되는 음악은 공정 사용에 해당하지 않으며 이전 소송으로 인해 법적 판례가 이미 확립되었습니다.
사용에 저작물을 허가 획득
저작권법에 따라 음악과 같은 저작물의 사본을 구입하는 것은 구매자에게 저작물을 저작권에 민감한 용도로 사용할 수있는 권리를 부여하지 않습니다. 사본에 포함 된 저작물은 라이센스없이 저작권법의 범위 내에서 복제, 공개 공연 또는 기타 방식으로 사용할 수 없습니다.
최종 사용자가 다음 중 하나에 대해 저작물을 사용하려는 경우 :
복제권 (예 : 디지털 또는 아날로그 수단으로 복사)
유형 복사본을 통한 배포 권한 (예 : 복사본 판매, 대여 또는 대여)
대중과의 의사 소통 권리 (공연, 공개 전시 및 인터넷과 같은 디지털 네트워크를 통한 보급 포함) 및
변형 권 (텍스트 저작물의 각색 또는 번역 포함).
다음 중 하나의 권한을 얻어야합니다.
1) 권리 보유자로부터 직접
아래 프로세스를 따릅니다.
전통적인 음악 라이선싱 프로세스
이는 시간과 비용이 많이 드는 프로세스입니다.
2) 권리 보유자가 자신을 대신하여 권한을 부여하도록 승인 한 제 3 자 조직에서.
예를 들어 ClicknClear는 음반사 및 출판사와 직접 거래하여 공연 스포츠에 필요한 고유 한 권리 집합을 삭제하므로 필요한 권리로 음악에 즉시 라이선스를 부여 할 수 있습니다.
저작권 침해
저작권 침해는 저작권 소유자의 허가없이 저작물을 사용하는 것입니다. '알지 못함'또는 '양 성적 의도'는 저작권 침해에 대한 유효한 변명이 아니므로 침해 당사자가 소송을 제기 할 수 있습니다.
미국에서는 각 침해에서 침해 된 각 노래에 대해 최대 $ 150,000의 벌금이 부과됩니다. 저작권 침해의 법적 영향은 국가마다 다릅니다.
집단 라이센스
많은 국가에서 저작권 수집 협회 ( "집단 관리 조직"(CMO) 또는 "공연 권리 조직"(PRO)라고도 함)는 많은 권리 보유자를 대신하여 저작물의 대규모 사용을 허가합니다.
공연 권한은 혼란스럽게 명명됩니다. 일반적으로 음악을 '연주'할 수있는 소수의 권리 만 포함합니다 (즉, 장소, 온라인 또는 라디오에서 음악 재생). CMO / PRO가 제공하는 권리는 스포츠 팀에게 음악을 편집하고 믹스에 적용하거나 해당 음악을 루틴의 비디오 장면과 동기화 할 수있는 권리를 부여하지 않습니다.
수집 학회는 전 세계 대부분의 국가에 존재하며 일반적으로 마스터 및 출판 측 모두에 필요합니다. 사용하는 노래의 작은 부분에 관계없이 공개적으로 음악을 '재생'하는 모든 곳에서 공연 권한 라이선스가 필요합니다.
추가 정보 소스
지적 재산권 및 저작권의 최전선에있는 조직에 대한 자세한 내용은 여기에서 확인할 수 있습니다.